'Passagens': o guarda-roupa de Franz Rogowski é uma revelação sexy e fluida de gênero

PEITOS PARA FORA

“Passages”, do diretor Ira Sachs, é um drama quente e sem classificação sobre um triângulo amoroso pouco convencional, com um personagem ostentando um guarda-roupa tão imprevisível quanto sua libido destrutiva.

Crítico de entretenimento

Há muitas coisas bonitas para admirar no último filme do diretor Ira Sachs, Passages (agora nos cinemas). O filme - sobre dois homens, Tomas (Franz Rogowski) e Martin (Ben Whishaw), cujo casamento se desfaz quando um deles começa um caso apaixonado com uma mulher chamada Agathe (Adèle Exarchopoulos) - é o tipo de comida francesa estereotipada que você pode descubra se você tropeçou em um cinema independente em uma tarde de domingo. Está cheio de pessoas sensuais e altamente emocionais que se traem casualmente em bares mal iluminados, lindos lofts em vários bairros parisienses e até mesmo em uma casa de campo fora da cidade. Não importa que Sachs seja do Tennessee; apenas no nível atmosférico, ele aproveitou todas as características certas de um drama francês sensual e triste.

Mas mesmo com todas aquelas pessoas bonitas e todos esses locais requintados, não consegui parar de pensar no seu aspecto visual mais cativante: o guarda-roupa extremamente excitante de Rogowski.

Passagens é um filme repleto de objetos atraentes em quase todos os cantos, mas não há nada mais impressionante do que os trajes que Tomas, de Rogowski, usa. À primeira vista, pode-se pensar que as roupas de Tomas são simplesmente uma representação do talento visual do personagem, e isso certamente é verdade até certo ponto; Tomas é um diretor de cinema que se orgulha dos detalhes. Mas uma análise mais profunda do figurino de Rogowski e de como ele é usado no contexto da narrativa tortuosa do filme revela as motivações monstruosas e o narcisismo de seu personagem. É um dos guarda-roupas mais enganosamente calculados (e francamente, absolutamente eróticos) de qualquer filme deste ano.

[Alguns spoilers leves paraPassagensà frente.]

Você pode se enganar pensando o contrário na cena de abertura de Passagens. No último dia de filmagem de seu último filme, Tomas usa um moletom preto básico e uma calça cinza casual. Dificilmente é a roupa de um ícone de estilo em expansão. Mas mais tarde naquela noite, na festa de encerramento do filme, Tomas trocou o moletom por um top de malha preto justo, que é folgado para parecer transparente através dos muitos buracos em seu tecido. É uma escolha confiante, que acentua o corpo esbelto e a musculatura tensa de Rogowski - e Agathe, que chega à festa de encerramento como amiga de um dos estagiários de Tomas, não consegue evitar de olhar para ele enquanto as coisas esquentam entre eles na pista de dança. Uma escolha como esta camisola diz a Agathe tudo o que precisa sobre Tomas, sem que ele tenha que dizer uma palavra por causa da música pulsante.

Eventualmente, a dupla volta ao apartamento da estagiária Erica de Tomas, onde a festa continua. Os dois queridinhos da pista de dança ficam sozinhos na cozinha, onde fica claro que a aura luxuriosa que os rodeia não é apenas um efeito da bebida. Eles vão para um quarto e se beijam, antes de Agathe tirar o suéter de Tomas, despindo a fina camada de roupa que os separava a noite toda e vendo o corpo que ela só conseguia imaginar através de uma silhueta escura de pele. Como dezenas de outros momentos em Passages, é tão positivamente carnal para o espectador quanto para Agathe.

Franz Rogowski e Adele Exarchopoulos.

A figurinista Khadija Zeggaï trabalhou em estreita colaboração com Sachs durante a produção para descobrir quais roupas, cores e formas refletiriam melhor as intenções do personagem em cada cena. Em conversa com Sachs for Platform, marca que colabora com artistas que trabalham em diferentes meios, Zeggaï disse que as cores características de Tomas foram extraídas das do cineasta alemão Rainer Werner Fassbinder, cujos coloridos filmes expressionistas fizeram dele um monônimo reverenciado no mundo da música. cinema. Na verdade, o suéter de malha transparente é a peça de roupa mais escura de Tomas em todo o filme. Após seu primeiro encontro sexual com Agathe, as excentricidades (e muitas deficiências emocionais) de Tomas explodem na cor, na construção e no caimento de suas roupas.